O vidro é o inimigo — tudo o resto é controlável
Fotografar o Tokyo Skytree, por dentro e por fora
A maioria das fotografias dececionantes da Skytree falha por um único motivo: reflexos no vidro dos pisos de observação. Este guia explica como resolver isso, quais as definições que realmente funcionam à noite, e onde ficar do lado de fora para as fotografias que não se conseguem tirar por dentro.
Reserve a sua entrada na Skytree ↗As regras
A fotografia para uso pessoal é permitida em ambos os pisos de observação. Tripés e monopés não são permitidos, e numa galeria tão movimentada seriam de qualquer forma pouco práticos. O flash é tecnicamente permitido, mas completamente inútil através do vidro e ativamente prejudicial para a sua própria fotografia, por isso desligue-o antes de subir.
Vencer os reflexos
É este o segredo todo. Encoste a frente da objetiva fisicamente ao vidro — não perto dele, mesmo em cima. Isso elimina quase todos os reflexos internos de uma só vez. Se a sua objetiva tiver um para-sol de borracha, use-o como vedante. Se estiver a fotografar com o telemóvel, faça uma concha com a mão livre à volta da objetiva contra o vidro para criar um vedante. Usar roupa escura ajuda mais do que parece, porque é você a coisa mais brilhante que está a ser refletida.
Definições noturnas
A cidade é muito mais brilhante do que parece, e o problema típico é o desfoque, não a escuridão. Encoste a câmara ou o telemóvel ao vidro, que serve também de tripé. Mantenha o obturador o mais rápido possível, aumente o ISO em vez de baixar a velocidade do obturador, e tire várias fotografias de tudo o que lhe interessa — uma delas ficará nítida.
A hora azul
Os melhores vinte minutos para fotografia não são ao pôr do sol, mas pouco depois, quando o céu ainda mantém um azul profundo e as luzes da cidade já estão todas acesas. Antes disso, as luzes perdem-se na luz do dia; depois, o céu fica negro e a fotografia perde profundidade. Se estiver a reservar um horário para fotografar, procure estar no piso panorâmico cerca de meia hora antes do pôr do sol e ficar até depois.
O que fotografar a partir do piso panorâmico
Resista à tentação de fotografar tudo em grande angular. As melhores fotografias daqui de cima tendem a ser fechadas: uma única autoestrada a curvar através da malha urbana, o Sumida a apanhar a última luz, a Tokyo Tower como um pequeno detalhe laranja. As fotografias abertas de uma cidade cinzenta interminável raramente resistem bem à viagem de regresso a casa.
O piso de vidro
Fotografe diretamente para baixo, com a objetiva sobre o vidro e os pés apenas visíveis na moldura — é essa a fotografia que resulta. Está escuro lá em baixo e a superfície está riscada por milhões de sapatos, por isso conte com alguma suavidade na imagem e aproveite-a em vez de a combater.
Fotografar a própria torre
Não pode fazer isto a partir do interior, e a torre é muito mais fotogénica do que a maior parte do que se vê a partir dela. O local mais conhecido é a ponte Jikken, sobre o rio Kita-Jikken, a poucos minutos a pé da base, onde, em dias sem vento, a torre inteira se reflete na água. A margem do Sumida e as pontes até Asakusa oferecem a torre com o bairro antigo em primeiro plano.
Enquadrar a torre inteira
Tem 634 metros de altura e vai estar próximo, por isso são necessários tanto uma objetiva grande angular como uma boa distância. A solução clássica é atravessar o rio e fotografar do lado de Asakusa, que dá espaço suficiente para enquadrar a torre por completo com algo interessante em primeiro plano ao mesmo tempo.
Fotografar a iluminação noturna
Os dois principais esquemas de iluminação são bastante diferentes do ponto de vista fotográfico. O Iki ilumina o eixo central em azul e deixa a estrutura escura, o que resulta numa coluna fina e pálida e funciona melhor contra um céu ainda azul. O Miyabi ilumina o próprio aço exterior em roxo e dourado, o que evidencia a estrutura e funciona bem contra um preto total. Se estiver a planear uma fotografia noturna do lado de fora, vale a pena verificar qual o esquema previsto para essa noite.